Dior Et Moi Te Dit Des Secrets Que Tu Ne Connais Pas

La mode est comme l 'art de la scène, son essence réside dans la fumée, le miroir et le mot "rêve" que tout le monde répète sans cesse, et ce n' est pas seulement pour vendre: Si tu veux cette robe / ce sac / ces chaussures (ce n 'est pas ce que tu veux), parce qu' elles te disent que tu es meilleure.Si la sueur, les larmes et la modélisation informatique derrière la scène sont exposées, cela pourrait détruire l 'attrait créé par la détresse.

Mais les temps ont changé.Il est temps de communiquer directement et de faire preuve d 'une grande transparence, de faire des autoclaves, de Twitter, de travailler avec les consommateurs, d' être amis de Facebook, de DIY et d 'etsy.

Aujourd 'hui, l' un des problèmes les plus épineux auxquels se heurte l 'industrie de la mode - et même le fait que les designers et les cadres supérieurs ne peuvent pas se permettre la nuit et se disputer jour après jour - n' est pas « est - ce pas utile pour les marques de laisser la première place à Kardashian », « l 'impact des fluctuations des taux de change mondiaux sur les opérations », mais plutôt « l' ouverture ».C 'est - à - dire qu' il suffit d 'informer l' extérieur.

Voilà le problème.Pour s' adapter à la société moderne, l 'industrie de la mode doit « faire entrer les gens dans la porte », mais son charme mystérieux est fondé sur le refus.Que fait la marque?

La réponse peut être trouvée dans le documentaire "Dior et moi", qui a été rendu public aux États - Unis le 10 avril et en Europe cet été.

« Dior and me », réalisé par fréd éric Tcheng, a participé au documentaire « The Eye has to travel », 13, 10 (2011), et « Valentino: The Last Emperor » (2008), sur Diana Freeland."Dior and me" est le meilleur documentaire de la mode de 2009 de R. J. Cutler après "The" 1310 sprinter issue ", ce qui prouve lui - même avec force pourquoi la marque doit faire preuve de transparence.

En d 'autres termes, ce film est le plus efficace que j' aie jamais vu pour répondre aux critiques subjectives de l 'industrie de la mode - flatterie, égoïsme, utilisation de l' insécurité des consommateurs.

En apparence, Dior et moi avons raconté l 'histoire du nouveau directeur créatif de la marque RAF sui sui 10 Rimons, qui, après son adhésion en 2012, a mis huit semaines à créer sa première série de mode.Le nom du film est extrait de la mémoire de 1956 du fondateur de la marque sur ses propres contradictions aux yeux du public et de lui - même.

Mais le vrai thème de ce film est le côté humain de l 'industrie de la mode: ceux qui travaillent dur dans les studios de pointe, dont certains travaillent à la main depuis plus de 40 ans.Derrière le documentaire de 90 minutes, le fait est très simple: C 'est l' esprit de Dior, comparé à la marque logo ou à n 'importe qui.

　　给予纪录片其精神内核和力量的正是新任总监和工作室员工们之间的张力——特别是首席裁缝师Monique Bailly，Simons 所称的对变化的焦虑通过她始终抿着的嘴唇以及紧扭的双手一展无余;还有女装部主管Florence Chehet，她随和的微笑说明了更长期的愿景;高级订制部主管Catherine Rivière在评价Simons因Chehet不得不连夜飞纽约为顾客试衣而心烦时，说道：“每季都花上35万欧的顾客的要求，我们不会拒绝。”

L 'industrie de la mode et le documentaire sont reliés au succès de Douglas keeve en 1995, sous le titre « unzipped ».

En plus de M. Tcheng, son homologue français, Loïc Prigent, a été privilégié par son homologue, qui a réalisé cinq séries de films « signe Chanel » pour la collection de la mode de Karl Lagerfeld 2004 -

En outre, le documentaire « the Director » produit par James Franco sur l 'ancien Directeur de la création de guicci, Frida giannini, et le documentaire « Mademoiselle C », créé par Carine \ \ 130 Roitfeld dans le cr Book, sont en cours d' achèvement.

Mais ça ne veut pas dire que ça marche."Le directeur" perd son attrait parce qu 'il transmet trop de messages de marque.

Et tous les films qui réussissent ont une caractéristique commune: la marque est prête à s' ouvrir, même par leurs fentes dorées.

Dans le documentaire, Simons pleure, Bailly doute que rivière réponde et que tout le monde se force à le faire pour les autres.

« Valentino: The Last 13ún jetor », à la fin de la première édition du Festival de Venise, au cours de laquelle les producteurs n 'étaient pas sûrs que les deux protagonistes seraient présents, l' ensemble du public s' est levé et s' est tourné vers garavani et giammetti, où ils ont applaudi avec enthousiasme.M. Tcheng a dit que c 'était à ce moment - là que garavani avait changé d' attitude.

"He realized that the film makes people like him", Said Tcheng.

En fin de compte, il n 'y a rien de plus fascinant et moins prévenant que la transparence.C 'est une bonne chose pour la mode, s' ils osent essayer.

Si Oscar décerne le meilleur film, ils devraient tous être nommés.

En d 'autres termes, c' est comme si, bien qu 'Anna wintours soit l' actrice principale de la légende « the September issue », le film était rouge et dévoué au travail.Pour Dior et moi, Bailly et chehet ont fait preuve d 'un grand respect.ArtEt les marques héritées de la valeur de la marque est sur l 'écran qui dépasse l' esprit de la mode.

À bien des égards, ce documentaire transmet ce message.DesignerLa coopération avec les studios est la clef de vogue, les designers peuvent venir et venir, mais les studios supportent l 'histoire de la marque.

En fait, il y a une lacune flagrante dans le documentaire, qui ne dit rien de la raison pour laquelle M. Simons est venu à Dior: en 2011, son prédécesseur, John \ \ 1310 \ \ via Galliano, a été licencié pour des propos antisémites alcooliques.

Si vous ne saviez pas que la période Galliano dure depuis 15 ans (ou celle de Marc Bohan / Gianfranco ferré, puis celle de Bill 1313 \ \ gaytten par intérim), vous pensez que Dior vient de...M. Dior.Il est également logique que l 'époque ait été transmise directement à M. Simons.

C 'est vraiment dommage.Bien que ce film soit très réussi à montrer le poids de l 'épaule du designerTrès lourd.La responsabilité de l 'architecte est d' autant plus lourde que M. Galliano a été soudainement révoqué et que M. Gaytten a été temporairement nommé.

Le réalisateur Tcheng a déclaré que c 'était lui qui avait décidé de ne pas mentionner Galliano dans la salle de montage, et non pas Dior qui l' avait demandé."Je tiens à préciser que ce film ne concerne pas ce que les médias considèrent comme la mode."Il a dit.

D 'après M. Tcheng, lorsqu' il a rencontré pour la première fois le Directeur général de Dior, Sidney \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \\ \\\\\

En fait, Galliano a indirectement contribué au tournage de ce documentaire, qui, selon Olivier 13 cout 10 couteaux bialobos, Directeur général de la communication mondiale de Dior, aurait été l 'idée de Galliano.