《 난심 대극원 》: 구상하이 부생회

‘난심 대극장’에서 반짝이는 것은 옛날 상하이의 바람과 비바람이 흩날리는 때이다.흔들리는 흑백 화면은 시청자들을 순식간에 흘러 지난 40년대 외로운 섬의 상하이, 그 자체로 각종 비밀이 가득한 노천극장, 형형형색색의 언어를 오가며 각기 다른 마음을 품고 동양풍과 서양 풍격의 길거리를 헤엄치고 있다.구엽은 시대적인 이야기를 장력 있게 찍어 야심으로 120분 동안 뜬 부세에서 한 시대의 군상을 묘사했다.

영화의 중국어 제목은 상하이의 지표 건축, 구체적으로 솔직하고, 즉 "예배 6소설"의 영문 제목으로 많은 상상의 공간을 제공한다.영화의 구조는 진실과 허구의 2분상에서 움직이지 않는 유용을 하고 있다.개편은 무대극으로 진실한 삶을 살아가고, 끝은 무대 수습과 함께 한가운데 인사가 뒤섞여, 마치 대조가 다가온 전생의 꿈을 꾸는 것 같다.영화의 인연은 유명 배우가 호이호이에서 비롯된 이 거대한 수수께끼를 가진 여자 스타는 도대체 어떤 목적으로 상하이를 찾느냐에 대한 의견이 분분하다.영화가 답변을 급하게 주지 않았거나 말거나 말거나 말로는 장엽은 전혀 사정이 없다고 생각한 적이 없다.그러자 여자 옆에 있는 남자들은 자신들이 자신을 현신한 이유로 여긴다.이 의미에서 ‘난심대극원’은 난세백태를 그려내는 부세의 부세로 그려내는 것보다는 먼저 ‘여자’에 관한 극이다.

난심 극장.자료도

공리가 연기한 우현은 음색 장소를 드나들지만, 스타로서 엄호하며, 시세보원의 일을 좌익 감독, 외적 양부와 일본 군관 사이를 선회하고 있다.그녀가 하는 동기는 처음부터 끝까지 모호하거나 개방적이거나 행동이 유난히 자유로워졌다. 상하이 곳곳에서 다른 사람의 보호를 받을 수 있을 뿐만 아니라 영상의 세계에서 쉽게 허구와 현실 사이를 누비고 있다.그녀는 이 영화에서 가장 위대한 창작자이며, 자신의 이중으로 이 도시의 모호한 성격으로 자신의 주목을 썼다.

루엽은 최근 창작에서 유형영화에 대한 장악력을 나타내고, 더욱 활기차게 생긴 영상 창작이 진보했다.‘바람속에 비가 내린 구름’은 올스타 카스 이후 극심한 렌즈를 활용해 상업화된 이야기를 예술적으로 표현했다.영화 속 여성은 제비, 그녀의 숭배자 백장미, 모두 자기 보호의 가면을 가지고 자신의 정체를 감추고 잠복, 관찰, 그 기세를 보여준다.상해의 이 도시 자체는 로엽의 렌즈 아래에서 전혀 다른 풍상을 드러내며, 이 도시는 청말 역사로부터 끊임없이 쌓인 현대성이다.

1940년대 초의 상하이, 모든 비밀은 햇빛 아래 적혀 있다.영화는 가장 절실한 시대 분위기를 잡았다.난심 대극장은 엘리트들이 모이는 장소이며, 멍하니 있는 화무호텔도 정치권의 요인으로 가득 찼다.장엽은 두 곳의 집중적인 영역을 선택해 반복적으로 활용해 인물과 관객을 경유하고 있는 회전문은 복잡한 공간으로 들어갔다.브레이블과 촬영에서 그는 장기간 호흡을 맞춘 사진작가와 검은 불안, 고정적인 레일 노선 운경 모드를 이어가고, 독립영화 시대에 로엽 표지적 영상 스타일을 만드는 방법으로 특정 년대 상하이와 기묘한 화학반응을 일으켰다. 흑백 촬영은 물론 도시의 근리를 격렬히 보여주고 시의를 드러냈다.