디자인 입문 필수 자료 디자인 상식 개념

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대소관계는 조형요소 중 가장 중시되는 항목으로, 거의 의상과 조화의 관계를 결정할 수 있다.

크기 차이는 적고, 사람에게 주는 느낌은 온화하고 크기의 차이는 커서 사람에게 주는 느낌이 뚜렷하고 강력한 느낌을 준다.

명암의 대비

음과 양, 반과 낮, 밤 등과 같은 비교어구는 일상 속의 명암관계를 느낄 수 있다.

처음 태어난 아기는 첫날 시각적으로 명암만 나눌 수 있고, 소, 개 등 동물은 단순히 흑백을 식별할 수 있지만, 컬러나 색상에 대해서는 쉽게 인식할 수 없다는 것을 알 수 있다. 이로써 명암은 65393941은 색감에서 가장 기본적인 요소다.

6539393구 3 65341단 (하) 굵은 대비

글꼴이 굵을수록 남성적인 기개가 풍부하다.

유행과 여성을 대표한다면, 보통 가는 글자로 표현한다.

자세한 글자는 분량이 늘어나면 굵은 글자는 줄어야 한다. 이런 코디는 밝게 보인다.

65393구 4 65341단

직선의 대비

곡선은 부드럽고 완화감이 풍부하다. 직선은 단단함, 예리감, 남성적인 기개를 지녔다.

자연계에서는 모두 이 양자가 적당히 섞여 있다.

평상시 우리는 이런 관계에 주의하지 않는다. 그러나 곡선이나 직선으로 어떤 형태를 강조할 때, 우리는 깊은 인상을 가졌고, 상대적인 감정이 생겨났다.

그러므로 우리는 항상 곡선의 인상을 심화시키기 위해 일직선으로 강조할 수도 있고, 소량의 직선은 곡선을 더욱 이목을 끈다.

653939395539539541단 질감의 대비

일반인의 일상 생활에서는 질감이라는 말을 듣지는 않을 수도 있지만 미술 면에서는 질감은 중요한 조형요소다.

예를 들면 이완감, 평활감, 촉촉함 등 모두 질감을 형용한다.

그러므로 질감은 감정만 표현할 뿐만 아니라 이런 감정과 하나로 융합된다.

우리는 화가의 작품을 관찰하는 등 항상 주의할 것이다

도면과의 구성은 사실상, 질감은 작품 스타일을 결정하는 주요 요인으로 색채나 대상물은 바뀌지만, 기초적인 질감으로 한 화가의 본질과 밀접한 관계로 변경하기 쉽지 않다.

문외한이라면 이 점을 소홀히 하기 쉽지만, 사실 이것이 가장 중요한 기초 요소이며, 감정에 가장 강한 영향력이다.

6539396665341타 위치의 대비

화면 양쪽에 어떤 물체를 방치할 뿐만 아니라 동시에 대비가 생길 수 있다.

화면의 상하, 좌우, 좌우와 대각선에 있는 네 모퉁이가 모두 잠재적인 역점을 갖추고 있으며, 여기에 사진, 대제목, 표지, 표시 등은 숨겨진 힘을 나타낼 수 있다.

따라서 잠재적 대립관계 위치에 선명한 조형요소를 놓아 대조관계를 드러내며 치밀한 느낌을 주는 장면이 생긴다.

653939397765341대 주와 종적 대비

판면 설계도 무대.

마찬가지로 주인공과 조연의 관계는 잘 알 때 시청자들의 심리가 안정된다.

주종적인 수법은 정통적인 구성 방법이라 안심이 된다.

두 사람의 관계가 모호하다면, 반대로 주인공이 강해지면 저속한 화면으로 변한다.

연극 중의 주인공은 사람마다 쉽게 안다.

저작에서도 누군가를 주인공으로 표현할 수 있다면 독자들의 내용을 더욱 이해할 수 있다.

그래서 주종관계는 디자인의 기본 조건이다.

653939398 65341단 동양과 정적 대비

한 이야기의 시작은 모두 시작과 설명과 변화와 결과가 있다.

정원에는 가산, 못, 초목, 폭포 등도 있다.

같은 디자인 프로젝트에서도 격렬한 동태와 문정 부분도 있다.

확산이나 유동적인 형태는 바로 ‘움직이기 ’이다.

수평이나 수직성 강화의 형태는 ‘조용 ’이다.

이 두 사람을 상대적으로 배치하고 ‘움직임 ’으로 대면적을 차지한다.

「조용 」 부분은 작은 면적을 차지하고 주변에 적당한 여백을 남겨 독립성을 강조한다.

이러한 안배는 일반적으로 화면의 네 모퉁이를 설정하는 데 쓰인다.

따라서 ‘조용히 ’부위는 작은 면적만 차지하지만 강한 존재감이 있다.

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대비 곡선과 직선, 수직과 수직, 예각과 둔각 등 다양한 대비가 있다.

전술한 여러 대조와 이런 요소를 다시 조합하면

변화가 많은 화면을 만들 수 있다.

65393구 열 653441단 (하) 에서 고생하다

판면 전체의 공간은 여러 가지 힘으로 인해 동태가 생겨 공간을 지배한다.

동태가 생기는 형태와 이런 동태를 받아들이는 다른 형태를 서로 맞추어 공간 변화를 더욱 생동감 있게 한다.

우리는 가산 정원을 건설할 때 흐르는 수출을 매우 중시해야 한다. 흐르는 수출은 동감의 출발점이기 때문에 정원이 그것으로 영향을 미칠 것이다.

판면 구성, 원리도 마찬가지로 시작점과 수점은 서로 호응하고 조화된다.

두 사람의 거리가 갈수록 커지고 효과는 두드러지고, 화면의 양단을 이용할 수 있지만, 출발점과 균형에 특히 주의해야 한다. 적당한 강약 변화가 있어야 한다. 너무 연약하고 힘이 없으면 공감을 불러일으킬 수 없다.

65393구 65341테오

명암은 역전할 때 땅과의 관계를 서로 바꾸게 된다.

일반적으로 인쇄물은 모두 백지 인쇄, 백지는 땅, 검은 글자로 불린다.

반면 검은 종이에 반백자를 찍는 효과가 나타날 때가 있다. 이때 검은 바탕을 바탕으로, 흰 글자는 그림으로 흑백을 바꾸는 현상이다.

십이

큰 돌을 차면 몸은 균형을 잃고 넘어질 수 있기 때문에 자연스럽게 한 손이나 발을 내밀어 균형을 유지할 수 있다.

이런 자연원리에 따르면 우리가 좋은 원작의 각 부품의 위치를 바꾸면 원작과 비교해 보면 균형감각의 구성을 쉽게 이해할 수 있다.

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일부를 시작으로 좌우로 동시에 펼쳐지는 형태는 좌우대칭형이며 영어이름은 symmetry.

응용 대칭의 원리는 소용돌이 같은 복잡한 상태를 발전시킬 수 있다.

일상생활에서 흔히 볼 수 있는 대칭 사물은 확실히 적지 않다. 예를 들어 불상의 설정이나 일본 신사 중 신전의 배치 등이다.

대칭은 고격적이고 스타일리시한 이미지를 나타낸다.

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같은 격조의 면 속에는 격조에 영향을 주지 않는 조건 아래 적절한 변화를 더하면 강조되는 효과가 있다.

판면의 단조감을 강조해 판면을 생기고 생동감이 풍부하게 만든다.

예컨대: 판면이 모두 텍스트로 편성되어 있어 싱겁고 맛이 없어 보이는데, 삽화나 사진을 더하면 돌멩이가 잔잔잔한 수면에 파문이 생긴다.

65393953구 15 65341타 비례

그리스 미술의 특색은 ‘황금비 ’로 건축물의 길이와 너비, 높이와 기둥의 형태, 위치를 설계할 때 ‘황금비 ’를 참조하면 그리스 특유의 건축 스타일도 생기고, 안정과 적당한 시각 효과가 생길 수 있다.

길이비, 너비, 면적 비교 등 비율, 기타 조형요소와 같은 기능을 형성할 수 있어, 적절한 비율을 사용하는 것이 중요하다.

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공통된 인상을 지닌 형태를 가지고 반복적으로 배열할 때, 운율감이 생긴다.

꼭 같은 형태로 해야 하는 것은 아니고 강한 인상만 있으면 된다.

세 번 네 번 나타나면 가벼운 리듬감이 생길 수 있다.

가끔 두 번의 특징이 있는 형태를 반복해 사용하면 운율감이 생긴다.

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사람의 느낌에 좌우에 미묘한 차이가 있다.

오른쪽 아래쪽에는 흡인력이 특히 강한 곳이 있기 때문이다.

균형을 좌우할 때 이 곳을 어떻게 처리하는 것이 관건적인 문제다.

사람의 시각은 오른쪽에서 왼쪽까지의 흐름에 비교적 자연스럽다.

텍스트를 편성할 때 오른쪽 아래쪽을 비워 제목과 삽화를 편성하면 자연스러운 흐름이 생길 수 있다.

그것을 역전한다면 균형을 잃고 부자연스러워 보인다.

이런 좌우 방향의 균형감각은 아마도 사람들이 오른손을 습관적으로 사용하는 것 같다!

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우리의 감정에서 항상 사물의 중심부를 의식한다.

비록 사물을 개의치 않게 보았지만, 우리 마음속에서는 항상 그 중심부위를 탐지하고 싶어하는 것 같아 안전감이 있는 것 같다. 이는 시각의 구심으로 구성되어 있다.

일반적으로 구심형은 부드럽고 일반적으로 채택하는 방식이지만 평범하게 흘러가기 쉽다.

원심형 조판은 일종의 확산형이라고 할 수 있다.

현대적인 감각을 지닌 편성은 흔히 확산형 예다.

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… 에

디자인은 내용에 따라 제목의 크기를 결정해야 한다.

제목과 본문 크기의 비율은 Jump 률이라고 한다.

Jump 률이 커질수록 판판이 활발해지고, Jump 률이 작을수록 판면이 높아진다.

이런 척도에 따라 평가하면 판면의 효과를 쉽게 판단할 수 있다.

제목과 본문 글꼴 크기가 결정된 후에도 양측의 비율 관계를 고려해 어떻게 더 조정할 것인지, 상당히 큰 학문이다.

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과도하게 대비 관계를 강조하면 공간이 너무 많거나 조형요소를 너무 많이 넣을 때 화면을 혼란시킬 수 있다.

이런 현상을 조화시키려면, 공통된 조형요소를 더해 화면에 공통된 격조를 만들어 전체적인 통일과 조화감을 갖는 것이 좋다.

같은 형태의 물건을 반복하여 사용하면 판면을 조화감을 일으킬 수 있다.

같은 형태의 사물을 함께 배치하면 연속적인 느낌이 든다.

양자는 서로 협력하여 통일과 조화의 효과를 낼 수 있다.

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눈에서 바라거나 물체가 가리키는 방향으로 판면을 안내 노선을 만들어 지도선이라고 한다.

디자인가는 구도를 만들 때 전체적인 화면을 활용해 눈길을 끈다.

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일반적인 편성 형식은 모두 4각형 65393대 각판으로 65341을 기준으로, 다른 여러 형태는 모두 변형에 속한다.

각판의 사각은 모두 직각으로 되어 있어 규칙적이며, 표정이 적고, 다른 변형은 각양각색의 표정을 띠고 있다.

예를 들면 예각의 삼각형이 예리하고 선명함을 느끼고, 원형에 가까운 형태로 부드럽고 약한 느낌이 있다.

같은 곡선, 다른 표정, 예를 들면 규칙, 기구로 그리는 동그란 텍스처

아름다움.

6539393 653414 수평선

해질 무렵 수평선과 석양이 함께 융합되어 새벽녘에 찬란한 조양은 수평선에서 떠오르고 있다.

수평선은 안정과 평온한 느낌을 준다. 사물의 시작이나 끝, 수평선은 항상 고정적인 표현을 하는 순간이다.

65393939394 653441대 수직선

수직선의 활동감은 수평선과 반대로 수직선은 위로 뻗은 활동력을 나타내며 단단하고 이성적인 이미지를 지닌 것으로 판면이 냉정하고 선명해 보인다.

무리하게 수직성을 강조하면 냉정하고 경직되어 접근하기 어렵다.

수직선과 수평선을 대비해 처리하면 양자의 성질을 더욱 생동감 있게 할 수 있지만, 화면을 치밀게 할 뿐만 아니라 냉정하고 경직된 상황에서 생기지 않고, 서로 길이를 보완해 판면을 완비시킬 수 있다.

양양주

어둠의 동굴 안에서 바깥이 밝고 밝은 광경을 볼 때 동굴 안의 인물은 늘 윤곽으로 표현할 뿐 밖의 경치는 조심스럽게 그려야 한다.

일상과 이상을 동시에 파악하는 명암이 불가사의한 공간이다.

정상적인 명암상태는'양낮'이라고 부르며 반대로'음주'라는 것이다.

레이아웃을 구성할 때 이런 양주와 음주의 명암관계를 사용하여 일상 감각이 다른 새로운 이미지를 그려낼 수 있다.

유백량

속도가 빠른 속도로 야간 뉴스에 적합하지만 식의 사회를 하기에는 적합하지 않다. 한 마디마다 공백량이 너무 적다.

판면 설계 시 공백량의 문제도 중요하다. 동일한 사진이라도 같은 문장은 공백량으로 표현되기 어렵다.

조판의 평형감이 얼마나 좋든지 문장이 얼마나 아름다운지 독자가 판면의 공백량을 보면 이미 점수를 매겼다.

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설계 용지에 사용된 스크립트 면적은 판면적이며, 판면과 전체 면적의 비율은 레이아웃이라고 한다.

공백의 다과는 지면 인상에 결정적인 영향을 준다.

공백 부분이 늘어나면 격조를 높일 뿐만 아니라 판면을 안정시킨다. 공백이 적은 경우 발랄한 느낌을 준다.

만약 정보량이 풍부한 잡지의 판면을 설계할 때, 비교적 많은 공백을 채용하면 분명 적합하지 않다.